Teater kecil dan muzik langsung Shanghai: cara meninjau lapisan ini, cara memilih

Residensi teater besar, opera tradisional dan dewan konsert menjawab persoalan apa yang hendak ditonton pada satu malam. Lapisan ini terletak di bawahnya: bilik berkapasiti beberapa puluh hingga seratus dua ratus orang, tempat penduduk tetap pergi selepas waktu kerja, yang kebanyakan pelancong tidak tahu wujudnya. Ia lebih menarik, dan juga lebih sukar dicari, kerana ia tidak bergantung pada publisiti tetapi pada tahu ke mana harus meninjau. Panduan ini tidak menyenaraikan nama, dan tidak memberikan harga atau waktu: lapisan ini bergerak terlalu pantas, dan sebaik sahaja senarai ditulis ia mula luput.

Apa itu lapisan ini: persembahan yang ditonton oleh penduduk tetap

Yang memisahkan lapisan ini daripada persembahan pelancong bukanlah skalanya, tetapi untuk siapa ia diprogramkan. Persembahan pelancong berjalan setiap malam, edisinya stabil dan tidak menuntut anda memahami sebarang latar belakang; lapisan ini diprogramkan untuk orang yang memang sudah tinggal di sini: sebuah kumpulan teater mementaskan naskhah baharu untuk beberapa malam sahaja, seorang pemuzik datang dari bandar lain untuk satu set lalu pergi, sebuah open mic terbuka kepada sesiapa sahaja. Kerana tidak menjual kepada pelancong, ia tidak perlu menerangkan setiap perkara dengan jelas, dan tidak perlu menyesuaikan diri dengan bahasa, maka ia berani melakukan apa yang tidak dilakukan dewan besar.

Sukar dicari juga kerana tiga perkara: bajet publisitinya hampir sifar, sehingga bergantung pada kata-kata orang dan perkongsian semula; tempoh pementasannya pendek, dan sebuah naskhah mungkin hanya dipentaskan untuk satu hujung minggu; maklumatnya kebanyakannya dalam bahasa Cina, jadi banyak malam persembahan tidak meninggalkan sebarang jejak dalam dunia berbahasa Inggeris. Ketiga-tiganya bergabung, dan “cari sahaja setelah tiba di Shanghai” biasanya hanya menemukan tahap yang paling komersial.

Tujuh jenis bilik, dikelaskan mengikut kegunaan dan bukan mengikut nama

• Drama teater kecil. Black box atau dewan kecil berkapasiti seratus lebih tempat duduk, beberapa pelakon, satu teks yang lengkap. Kegunaannya ialah menonton drama itu sendiri: lakonan, skrip, olahan pengarah. Halangan bahasanya paling tinggi.
• Ruang eksperimen dan fringe. Kilang lama, gudang, bilik belakang galeri, tingkat dua kafe. Tiada tempat duduk tetap, sempadan pentas tidak jelas, karyanya mungkin berbentuk tubuh, bunyi atau instalasi, dan penonton bergerak mengikutnya. Kegunaannya ialah menonton karya yang belum muktamad.
• Stand-up dan improvisasi. Kelab komedi, dewan belakang bar, teater kecil. Open mic dan set berbayar adalah dua perkara berbeza: yang pertama terbuka kepada sesiapa sahaja dan mutunya tidak sekata; yang kedua ialah bahan yang sudah diasah. Kegunaannya ialah ketawa sepanjang malam, tetapi ia paling bergantung pada bahasa.
• Kelab jazz dan blues. Dikira mengikut meja, ada tiket atau perbelanjaan minimum, formasinya kecil, dan selalunya ada pemuzik tetap ditambah tetamu. Kegunaannya ialah mendengar pemuzik, bukan mendengar lagu.
• Tempat rock dan muzik indie. Kapasiti kecil, kebanyakannya berdiri, dan kelantangannya benar-benar kuat. Kegunaannya ialah melihat sebuah band memenuhi ruang dengan bunyi dari jarak beberapa meter.
• Dewan kecil muzik klasik. Muzik kamar, resital, muzik awal. Kegunaannya ialah mendengar akustik dan satu program tertentu, bukan mendengar kemasyhuran bangunan.
• Bar yang ada muzik langsung. Bukan perusahaan persembahan: band di satu sudut, kelantangan ditahan rendah, para tetamu berbual seperti biasa. Kegunaannya ialah latar, bukan konsert.

Tiga jenis pertama bergantung pada bahasa, empat yang berikutnya bergantung pada telinga, dan perbezaan ini akan digunakan lagi nanti.

Ia sentiasa berubah: belajar cara meninjau, bukan menghafal senarai

Senarai di sini pasti luput. Sebuah bilik yang tahun ini livehouse menjadi restoran tahun depan; satu siri persembahan bertukar penganjur lalu bertukar venue; satu open mic berhenti. Ini bukan kegagalan pengurusan, tetapi keadaan biasa: pajakan singkat, jumlah pengunjung bergantung pada kata-kata orang, dan kos ditampung oleh jualan tiket malam itu.

• Senarai berbahasa Cina sentiasa lebih lengkap daripada yang berbahasa Inggeris. Kalendar acara tempatan, akaun venue sendiri, serta akaun pemuzik dan penganjur membawa maklumat jauh lebih banyak daripada terbitan berbahasa Inggeris untuk orang asing; senarai berbahasa Inggeris biasanya hanya meliputi beberapa tempat yang paling stabil dan paling komersial, yang justeru bahagian lapisan ini yang paling tidak mewakilinya.
• Akaun venue sendiri ialah satu-satunya jadual yang boleh dipercayai. Pihak ketiga terlepas penambahan pada saat akhir dan pembatalan; hanya apa yang venue sendiri siarkan pada hari itu yang boleh dipegang.
• Lihat beberapa hari terdekat sahaja. Jadual sering diumumkan hanya sejurus sebelum tarikhnya, dan kalendar sebulan lebih awal biasanya kosong.
• Baca kertas di lokasi. Banyak tempat kecil hanya mengumumkan malam berikutnya pada poster dan risalah di pintu masuk.
• Sahkan dahulu ia masih beroperasi. Berpindah, bertukar nama dan menutup kedai adalah perkara paling biasa di sini, jadi menyemak sama ada ada persembahan pada malam itu lebih penting daripada menyemak alamat.

Membeli tiket, dan rasa sebenar di dalam bilik

Tempat kecil sering menjual tiket melalui saluran sendiri: akaun WeChat, mini-program, laman mereka sendiri. Ada yang tidak menerima tempahan awal, dan hanya menerima tunai atau imbasan kod di pintu. Platform besar meliputi sebahagiannya tetapi tidak semuanya: malam yang popular habis dijual di sana, malam yang kurang dikenali langsung tidak disenaraikan. Lapisan ini tiada kaunter tiket bersepadu, dan itulah perbezaan pengendalian terbesar antara ia dan residensi.

Malam yang popular akan penuh: set hujung minggu, naskhah yang mendapat kata-kata orang, pemuzik dari luar bandar, sering habis beberapa hari lebih awal; penuh bermakna penuh, dan belum tentu ada orang yang memulangkan tiket di pintu. Biarkan sikap “pergi sahaja dan lihat nanti” untuk hari bekerja dan nama yang tidak dikenali.

• Saiz. Beberapa puluh orang hingga seratus dua ratus orang; ada yang tiada ruang belakang pentas, jadi pelakon masuk melalui celah penonton; ada yang tempat duduknya hanya beberapa baris kerusi lipat.
• Duduk atau berdiri. Drama, jazz, klasik dan stand-up adalah duduk, rock dan sebahagian karya eksperimen adalah berdiri; sesetengah tempat hanya menutup bar selepas persembahan bermula.
• Kelantangan. Rock sengaja dibuat kuat, secara fizikal memang tidak selesa, dan memakai penyumbat telinga bukanlah sesuatu yang memalukan; jazz dan klasik sebaliknya, bandnya tidak kuat, yang kuat ialah meja sebelah.
• Sama ada penonton senyap atau bising. Semasa menonton drama, penonton berbahasa Cina selalunya lebih senyap daripada penonton asing dan tidak berbual ketika persembahan berjalan; di tempat muzik, berbual, bergerak dan merakam video adalah biasa, terutama di barisan belakang. Ini bukan kerana tiada peraturan, tetapi kerana kedua-dua jenis majlis mempunyai peraturan yang berbeza.
• Minuman. Kebanyakan tempat ada bar, dan satu gelas minuman ialah perbelanjaan minimum yang biasa; ada yang tidak membenarkan minuman dibawa masuk ke kawasan penonton; ada teater kecil drama yang tiada bar, dan kawasan sekelilingnya pula tiada kedai serbaneka.

Halangan bahasa, dan cara menghabiskan satu malam

Bagi yang tidak tahu berbahasa Cina, lapisan ini tetap ada sesuatu untuk ditonton, dengan syarat wang dan masa diletakkan di tempat yang betul.

• Tertutup: drama berbahasa Cina, komedi yang bergantung pada bahasa, dan stand-up. Sari kata biasanya tiada, dan jika ada pun hanya jelas dibaca dari beberapa tempat duduk yang menghadap pentas. Stand-up paling tertutup: jenakanya terletak pada kelajuan, pilihan kata dan rujukan semasa, dan apabila diterjemahkan hampir tiada yang tinggal.
• Terbuka: muzik, teater fizikal, tarian dan bunyi eksperimen. Tiada dialog, atau dialognya bukan maklumat utama; halangan dalam jazz dan rock ialah kelantangan dan berdiri, bukan bahasa.
• Separa terbuka: naskhah yang ada sari kata Cina dan Inggeris. Tanya sebelum membeli tiket sama ada ia disediakan.

Cara paling mudah ialah: utamakan muzik dan karya fizikal, dan tonton drama serta komedi apabila anda sudah dapat mengikutinya.

Tempat kecil bermula lebih lewat daripada teater dan setnya juga pendek, jadi isi utama malam itu selalunya makan sebelum dan minuman selepasnya. Bentuk yang praktikal: makan di kawasan berhampiran dahulu, berjalan ke tempat itu, kemudian minum di situ selepas tamat, atau berpindah ke tempat kedua untuk separuh malam yang seterusnya. Waktu tamat berbeza mengikut malam dan mungkin masih sempat atau tidak sempat untuk kereta terakhir, jadi sahkan secara kasar bila ia tamat dan cara pulang sebelum anda masuk.

Pulang: kereta terakhir lebih awal daripada yang disangka kebanyakan orang, jadi lihat jadual di stesen selepas tamat dan jangan menghafal satu angka. Jika terlepas, hanya teksi dan tempahan kereta melalui aplikasi yang tinggal; tempat kecil sering terletak di lorong, taman industri atau kawasan kediaman yang sukar untuk kereta berhenti di hadapannya, jadi berjalanlah ke jalan besar dahulu sebelum menempah kereta.

Siapa yang sesuai, dan malam yang mengecewakan

Yang sesuai juga khusus: orang yang pernah ke Shanghai, kerana lapisan ini tidak dapat menggantikan apa yang patut ditonton pada lawatan pertama dan hanya berbaloi dari lawatan kedua; pencinta muzik, kerana muzik ialah bahagian lapisan ini yang paling sedikit terhalang oleh bahasa; orang yang tinggal lebih lama di bandar ini atau menginap berhampiran; dan pengembara bersendirian juga tidak akan berasa janggal.

Yang tidak sesuai juga sama khusus: pelawat kali pertama yang hanya ada tiga hari, kerana satu malam adalah sumber yang terhad dan residensi teater besar atau opera tradisional yang diselidiki dahulu memberi lebih banyak maklumat dengan kadar kekecewaan yang lebih rendah; keluarga yang membawa kanak-kanak.

Akhir sekali, kebenarannya: cara ia mengecewakan agak tetap.

• Bar yang ada sistem PA. Promosinya tertulis muzik langsung, tetapi apabila tiba hanya ada dua orang dan sebuah komputer riba, dengan kelantangan ditahan sehingga perbualan meja sebelah kedengaran. Ia tidak boleh dianggap penipuan, kerana ia memang sebuah bar.
• Muzik latar yang berlabel jazz. Pemuziknya benar, tetapi yang dimainkan ialah iringan untuk perbualan, dan tiada sesiapa yang mendengar.
• Melintasi seluruh bandar untuk satu persembahan, lalu mendapati tempatnya sudah berpindah. Venue sering berubah, dan hampir setiap orang mengalaminya sekali.
• Jangkaan yang tidak sepadan. Ingin melihat kematangan sebuah produksi besar, tetapi masuk ke dalam black box. Nilai teater kecil terletak pada percubaan dan ketidaksempurnaan, bukan pada kehalusannya.

Maka cara menggunakan lapisan ini dengan betul bukanlah “mesti menonton sesuatu”, tetapi menyediakan satu malam kosong dalam jadual dan memutuskan ke mana berdasarkan maklumat hari itu. Jika ada yang ditemui, pergilah; jika tiada, jangan pergi. Ia berbaloi dengan sikap ini, bukan dengan sebuah panduan.